In ihrer Kritik autoritärer Tendenzen verstehen der Komponist Charles Uzor und der Musikwissenschaftler Harald Kisiedu Verstörung als Chance.

Wie politisch soll Musik sein? Alles ist politisch! – aber wie manifestiert sich politisches Handeln in der Musik? Mit Widerstand, (Ver-)Störung, Dysfunktion oder Stillstand … bis zur Euphorie? «Nids et Territoires» heisst Charles Uzors neues Stück für Sopran, Bassflöte und Tonband; hinzu tritt ein Essay des Musikwissenschaftlers und Saxophonisten Harald Kisiedu. In ihrer Kritik autoritärer Tendenzen verstehen Kisiedu und Uzor Verstörung als Chance – eine Verstörung, die niemals bestätigt oder Bestätigung sucht.

Harald Kisiedu ist Autor von «European Echoes: Jazz Experimentalism in Germany» und Mitherausgeber (mit George E. Lewis) von «Composing While Black: Afrodiasporische Neue Musik Heute». Zu seinen Forschungsinteressen gehören nebst afrodiasporischer, klassischer und experimenteller Musik auch Jazz als globales Phänomen, Improvisation, Musik und Politik sowie Wagner.

Ausgehend von Fernando Pessoas statischem Stück «O Marinheiro» zeichnet Uzor den leisen Widerstand in Bartleby’scher Verweigerung als Rückzug durch Reduktion. Pessoas Traumbilder werden mit Sätzen aus Vinciane Deprets Schrift «Wie der Vogel wohnt» vermischt. Das Politische vermisst die Distanz zwischen Nest und Territorium.